Вера Караванова - Адмирал

https://samarabard.ru/internet-konkurs/2042-smirno...
Не ожидал, что этот стих возьмет женщина )))
Оценивать не могу, т.к. сам "замазан" ))) Не удержался, чтоб не по спамить, кинув ссылку на свой вариант на этом же ресурсе ))) Также записана на диктофон и в таком виде размещена Ирой на "Пятой стихии" )))
http://igor-tsarev.ru/songs/
Буквально на пару строк выше Ваших произведений, там же размещенных )))

Ух ты!))) Алексей, какой же это спам, когда на этом примере можно поговорить про структуры обеих песен и про сами стихи! Мне кажется, в Вашей заявке пятнадцатого года тоже надо повесить ссылку на вариант Веры, чтобы эта история в дальнейшем со всех концов распутывалась! Потому что мы тут пока видим два подхода:

принимать каждое восьмистишие за одну музыкальную строфу (вариант Веры)
принимать за одну музыкальную строфу два восьмистишия (вариант Алексея)

Оба со своими нюансами и сложностями.
Восемь строк это много. Изначальное стихотворение оооооочень длинное для песни (оно и для стихотворения-то длинновато, кхм). В первом случае это приводит нас к тому, что мы пять раз слышим одну мелодию (понятно, что не одну, с развитием, но незначительным). Во втором - строфа фактически увеличивается до 16 строк, а это уже не просто много, а ого-го как. С другой стороны и развиваться на таком широком поле есть куда. Но сложность а) с нечётностью строф, б) с тем, что музыка, которая задаётся музыкальной обязательностью, может не подойти к словам. Так во варианте Алексея третья строфа поётся как вторая (то есть, вторая половина 16-строчной), а вовсе не как начало новой.
Нечётность строф решается и включением проигрыша, тоже решение тут же в голову приходящее. Проблема в том, что проигрыш тоже может быть не к месту, но в нашем случае всё хорошо - между третьей и четвёртой строфой как раз время проходит.

Таким образом: путь "восьмистишие = строфа" на первый взгляд кажется более простым, но неизбежно приводит к монотонности.
Путь "2 восьмистишия = строфа" освобождает песню от многочисленных повторов, но вынуждает изголяться над её структурой (хотя, как мы знаем, это интересно). На этом этапе можно перечудить и запутаться.

Надо только заметить, что с таким обилием слов и музыкальных фраз небольшие изменения в них практически не фиксируются, а переслушивать часто бывает просто лениво - не в плохом смысле, а в смысле жаления своего времени, когда вроде и так всё понятно. Это относится к обоим вариантам, всё-таки за три минуты оба...

Песня Алексея получилась гораздо динамичнее за счёт темпа и напора. Она короче, хотя в ней больше проигрышей. Слушается, соответственно, легче.
Какая из двух понравилась больше, решительно не могу сказать (потому и "ух ты!)))" - материал очень интересный!), но основная музыкальная тема, пожалуй, интереснее у Веры. Хотя и в том, и в другом варианте есть некоторые чудесные сходства, обусловленные стихами. Это совершенно замечательно!

В первую очередь я про повтор мелодических строк. У Веры: "Сырой тельняшкой и каютой тесной / Жизнь на земле ему казалась пресной", у Алексея: "И грезил у подножья маяка / Сырой тельняшкой и каютой тесной". Это отличный пример для спора о влиянии текста на музыку - строки для повтора выбраны разные, но понятно, что это связано с парной рифмой во второй половине восьмистишия.

Конечно общая "океанность" музыки - волны, ветер, сдерживаемый или открытый натиск. В этом плане во варианте Веры безумно понравился финальный проигрыш, в нём прямо слышны завывания ветра за окнами старого адмирала. В песне Алексея ветра-моря больше в самом куплете - эти быстрые проходные аккорды.

О потенциале. Для песни Алексея необходимо хорошее владение гитарой. Без этого ничего не получится, так что любители-дилетанты только вздохнут и откажутся от идеи выучить и петь самостоятельно. Или примутся серьёзно учиться, но это ведь небольшой процент, мы понимаем. В этом плане песня Веры легче для исполнения. Нужна правая рука, но по крайней мере нет смыслообразующих красивостей, которые нельзя опустить. При этом для конкурса песня с красивой гитарой, конечно, выглядит выигрышней. Кстати, очень удивлена, что она не принесла лауреатства тогда...
Интересно, как жюри оценило бы этот вариант)))

Наконец, зачем я вообще тут об этом всём х)))
Неизбежно со временем появление третьего типа, когда на каждую строфу текста будет своя мелодия, непрерывно и бесповторно развивающаяся от начала до конца. Это самый сложный вариант и стихи его позволяют с трудом. Но всё-таки позволяют, так что шанс есть и очень интересно подождать человека, который проторит эту дорожку. Если он появится и на этом конкурсе, будет здорово, если найдёт версии предшественников) Особенно, если он к своему третьему варианту придёт по наитию, прежде не думая и не разбирая ничего)) Ужасно интересно находить подобное!

Стихи же с композиторской точки зрения ужасны тем, что сюжет в них растянут на всю длину и ничего нельзя выкинуть, опустить. Да ещё и хитро устроенная строфа, которую даже не сократишь, не переписав целиком.
Кстати, когда с этой стороны посмотришь, замечаешь, что слов действительно слишком много, потому что глобальная мысль всего одна и выразить её можно было бы гораздо-гораздо-гораздо короче. При всей любви к Царёву)

Нооооо... Тут ещё надо вспомнить о теории музыкальных качелей! Всегда ли она работает? На мой взгляд она весьма спорна, хотя доводы вроде и убедительны... Но, если принять её за аксиому, то третий вариант оказывается вовсе лишённым смысла, а вариант Веры, напротив, - единственно верным, потому что музыка уже со второго куплета не отвлекает слушателя от слов. И всё же добавлю, что интересное развитие только акцентирует текст, так что вопрос о правдивости этой теории открыт и требует каких-то особых исследований.

Мне кажется, что эта музыка Веры скорее подошла бы к стихам, в которых необходимо создать ощущение неуверенности и сомнения. А тут, наоборот, требуется ощущение уверенности, решительности, даже, можно сказать, суетливости. Правда, уверенность и решительность главного героя песни привела его в итоге совсем не к тому, что он хотел, но это уже другой вопрос. Вот если бы в конце песни появились "неуверенные ноты", то такое изменение можно было бы считать оправданным. Это мое субъективное мнение.

Что касается вопроса о музыкальном редакторе. Редактор Audacity (как и любую другую бесплатную программу) проще всего скачать так: можно в википедии найти статью, посвященную данной программе, там же обязательно будет ссылка на ее официальный сайт, откуда программу можно скачать. И там же (на сайте википедии) может быть список литературы для изучения правил работы с программой, причем эту литературу, как правило, можно найти в интернете и скачать в электронном виде. Если программу скачивать с официального сайта ее производителя, то это гарантирует появление в Вашем компьютере только нужных файлов, без дополнительного "мусора" (в виде реклам и т.д.); такой "мусор" часто появляется при скачивании программы с какого-то случайного сайта, предоставляющего свои "услуги".
Я сам неоднократно убеждался в том, что бесплатные и свободно распространяемые программы (по крайней мере в подавляющем большинстве случаев) ни в чем не уступают аналогичным коммерческим программам. Я сам когда-то для редактирования музыкальных произведений использовал программу Sound Forge, потом перешел на Adobe Audition, и в конце концов остановил свой выбор на Audacity; и последней программой я очень доволен. Аналогично, для редактирования графических файлов я раньше пользовался самой популярной для этого программой Photoshop, а потом перешел на аналогичную программу Gimp, и тоже очень доволен этой программой.