ансамбль "Шёлковая палатка" - Если б я тебя любила...

Хых.
Людмила Сенчина как фронтвумен ансамбля татарской песни "Улям Шпигель".
Ну, оно, конечно, тоже творческий метод, если не мешает столько сахара.
Ушел лечить диабет записями конца 80-х.

Может, кто-то все-таки задумается, что песня о том, что она его НЕ ЛЮБИТ!!!!!!
Вот, сравнивайте. Никакого умиления (ну, кроме супружеского дуэта)

http://muzofon.com/search/%D0%91%D0%B8%D0%BA%D1%87%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%...

пы.сы.
И тяжелую для пропевания строчку "у меня такие средства..." вы удержать не смогли - спели "у меня такие средства!".

Никитин, так ухитрился сделать два совершенно разных, но одинаково блистательных прочтения своей же музыки в "Когда мы были молодые" - на диске "Синий цвет" и на диске "Стихи и песни Юнны Мориц"
И разок - под видеозапись, что лежит на ютубе - как исполнитель блистательно запорол окуджавский "Ночной разговор". Теми же средствами - изменением наполненности голоса (резонаторы разные включая-выключая), темпом, а особенно расстановкой смысловых ударений.
Нивелировать - да, это тоже можно сделать несколькими способами. Например, Сенчина любила в годы, когда у нее репертуар пересекался с другими певицами, включать обаятель из двух контуров - улыбка (на слух прекрасно воспринимается) и глубокий грудной тембр аж до ниже диафрагмы. Иные этого терпеть не могли, иные наоборот только это и слушали. Толкунова, например, до того, что эти средства могут запороть песню, дошла не сразу, на ютубе есть хапоренная ей "Стою на полустаночке...", излучающая просто неимоверный оптимизм, позитив и вообще щастье - даже на словах "Где ж вы, мои весениие года".

Достойной ученицей Сенчиной является Голина Хомчик - она прочно укоренилась ровно у той части внешней аудитории, что слушала красивый голос, "и неважно все остальное". Есть и другие ученики, есть и другие песни - где никак не получается оправдаться "ну слюшай, да - трудно же петь стихи, мелодия мешает, панимаишь".

Но вам ведь это не аргумент, правда? Вы взяли и начали петь про то, что услышали - а услышали вы из "если б я тебя любила - я бы..." Только "я бы", потому что оно позволяет транслировать комфорт и красивый вокал. И никуда вас с этой точки зрения не свернешь - потому что стараниями разрушителей школы за последние 20-25 лет вообще редкость увидеть человека без туннельного зрения, который читая строчку не может взять ее целиком - все время утыкается в одно слово (разновидность - болезнь среднего автора-рокера, не видеть целиком строфу, жить только в одной отдельно взятой строке, до и после которой ничего не может быть). И найдется хоть 10, хоть 50 свидетелей, что "а чего еще-то, все верно".

А о том, что человеческие чувства плохо оцифровываются... Это вы скажите в трех местах - где готовят певцов, где готовят чтецов, и где готовят актеров. Особено чтецов - Артоболевский как раз много интересного на эту тему писал.

вообще-то, то что обсуждается, называется иначе - "режиссура песни"

а при чем здесь инструментальная составляющая? Вам говорят, что вы налажали с пением - вы отбояриваетесь тем, что "ах, нехорошие - во всех песнях придираются к одному и тому же" - а не воспитывайте у себя текстовую глухоту!
Что я должен сделать - ронять слюну, как красиво у вас звучит виолончель? Ну, красиво. И что с того?
Она для ПЕСНИ нужна больше, чем передача пением смыслов - весьма многослойных, заметим? Повторю - вы их состругали как рубанком, оставили один.
Кстати - вы забыли уточнить, КАКОЕ жюри было в неком замешательстве из-за "Улям Шпигеля". Из кого. Абстрактных жюри не бывает. Даже "где жюри" вы не сказали.
И того, что под "дудками и прочим" имелась в виду, емнимс, старая добрая "Триола", плод любви губной гармошки и блок-флейты. И то, и другое, и третье на фестивалях 85-89 видел и слышал сам - у нас в Ульяновске. Без никаких "замешательств в жюри". Старики-то и Луферова слышали, и Стеркина с аккордеоном, и Егорова с роялем.
И - сюрпрайз - к конкурсному жюри я не отношусь. Поэтому аргумент "ах, песня все равно не для конкурса" пролетел мимо.

самое трогательное, что вы сочли мои замечания, - включая ненавязчивое предложение заняться все-таки режиссурой песни - неконструктивными.
А творческое самовыражение бывает двух видов - ответственное и безответственное. Безответственное - это когда "как вы смеете усомняться, что это хорошо! Я же горел вдохновением, а вы тут с грубой алгеброй". Ответственное - это когда ворящий знает правило: "написал - отредактируй".

Я эту песню раньше не слышала, от вас - впервые. И услышала, о чем она. И виолончель здесь к месту: у солистки голосок высокий, а виолончель, на мой взгляд, подчеркивает горечь лирической героини, может быть обиду, может быть, досаду, может быть, опыт женский, которым она, пройдя эти отношения, о которых поет, обогатилась... Или которыми она в результате приземлила себя... Стихи великолепные! Спасибо за песню!))

Перегоедову.
частица "бы" у поэта Мориц не оставляет другого прочтения: она его любила БЫ - но если бы такое было, он бы об этом знал.
Вечно.