Александр Орлов - Молитва странника

Несколько отдает сконструированностью. Третья строфа сделана в западноевропейской мелодике, остальное - в боле-менее традиционном романсовом ключе XIX века, хотя и там есть оговорки.

Слово очень грубо привинчено к мелодии. В первом же куплете третья строка сущий кимвал медный - а ведь в стихах-то этого надрыва нет, наоборот благолепие растекается. Получилось же бессмертное ""мы бодры" нужно говорить бодрее". И - куда, интересно, пропадает этот кимвал медный, когда от первого "не" в третьей строке первого куплета мы переходим к третьему "не" в первой строке второго? И уж подавно непонятно, как текст отвечает переходу от конфликтующего звучания третеьй строки к умиротворяющему звучанию четвертой. Перечисление же у Лермонтова. Начавшееся в первой строфе и перешедшее во вторую.

В общем, упражнение в мелодекламации человека, знакомого с сольфеджио и композицией.

P.S. Но романс у вас получился, да.

Нет, не романс, а бель-канто либо ария типа Пуччини-Доницетти и пр. итальянцев из XIX века. Откровенно европейская духовная музыка. Много весьма сильных отклонений в гармонии от основной тональности. С такими трюками надо быть втройне осторожным, в погоне за оригинальностью можно попасть в неожиданные, но не всегда красивые мело-гармонические ходы (а на мой вкус, такие места есть). Мелодекламацией я бы это творение не назвал, тут четкие тянущиеся ноты, но откровенной мелодии не очень видно. Видимо, линия пения сочинялась от предварительно составленных гармоний, а не наоборот. Автор все пропевает достаточно чисто, осталось перевести на латынь - и можно на службу в католический храм.